1931年的柏林。一个介于分租房和黑社会(huì )之间的环境,妓院是艺术家的工作室(shì ),纳粹在街上大(dà )肆辱骂,巴贝尔斯堡则梦想着制作"心理(🗄)电影(yǐng )"。生活在(zài )澎湃,社会在发(🎿)酵,在腐(fǔ )蚀。只要还有工作,拥有德国研(🤷)究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案,晚上就和斯蒂芬·拉布(bù )德一起频繁出入城市中比(👓)较荒诞(💪)的场所。他的朋友-后来承认自己"在生活(huó )和职(zhí )业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候,是个有进取心的人,而法比安却依然清醒而(ér )疏离。他等待着(zhe )(🔍)"体面的胜利",却没(🚲)有真正相信它(tā )(👄)。他对柯内莉亚的爱是(⏳)唯一让他质疑自己讽刺宿(📤)命论的(🔪)东西。她(⏺)成了他崩溃生活中的一缕希望。尽管与今天这个被人诟病(bìng )的世界有很多相似之处,但要(yào )让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小(xiǎo )说《法(fǎ )比安》-魏玛共和国最重(chóng )要的小说之一-走出阴(🍏)暗(😻)的生存环境是一个(😂)挑战(zhàn )。多米尼克·格(📸)拉夫出色地驾驭了(🦄)这一(🔰)挑战。他的风格是微妙的尖锐,冷血的轻快,..bbb
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